2025年盛夏，《南京照相館》在銀幕上完成了一場跨越88年的歷史對(duì)話，一群小人物在一間照相館的狹小空間里演繹了當(dāng)年日本侵略者在南京瘋狂大屠殺期間向生而死的悲慘命運(yùn)。影片導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)貢院街一家名為“吉祥照相館”的方寸空間，再現(xiàn)了一段被血浸透的民族記憶，為屠刀下的30萬亡靈舉行了一場莊嚴(yán)的祭奠。
歷史真實(shí)與藝術(shù)重構(gòu)的血脈交融
《南京照相館》的創(chuàng)作靈感和素材來自于曾被日軍鐵蹄踐踏的南京。這部電影講述了1937年南京淪陷后，一群普通百姓藏身于“吉祥照相館”，通過一群普通小人物的生死抉擇，展現(xiàn)了他們?cè)谌哲姳┬邢率刈o(hù)歷史真相，從被動(dòng)求生到主動(dòng)覺醒的過程。電影取材于真實(shí)歷史事件，圍繞日軍拍照片，中國百姓洗照片、傳照片，與日軍斗智斗勇，成功保存并運(yùn)送，最后將日軍屠城罪證照片公之于眾的故事。
電影原型是南京“華東照相館”學(xué)徒羅瑾冒著生命危險(xiǎn)保存日軍暴行照片的真實(shí)故事。1938年1月，南京估衣廊華東照相館的15歲學(xué)徒羅瑾在沖洗日軍膠卷時(shí)，驚現(xiàn)屠殺暴行畫面。他冒著生命危險(xiǎn)悄悄加印了30余張，并精選16張制作成相冊(cè)，保存自制封面繪有滴血尖刀與“恥”字的相冊(cè)。日軍占領(lǐng)期間，他想盡多種辦法藏匿相冊(cè)，最終藏在毗盧寺廁所墻洞，后被青年吳旋意外發(fā)現(xiàn)，用油紙包裹相冊(cè)將其藏于佛像底座兩年，直至抗戰(zhàn)勝利后上交南京市臨時(shí)參議會(huì)——這本相冊(cè)最終成為南京審判戰(zhàn)犯法庭上的“京字第一號(hào)證據(jù)”，將主犯谷壽夫送上刑場。
電影中的小人物們用血與火的人生故事再現(xiàn)了那段慘烈的歷史，影片的成功在于摒棄了過往戰(zhàn)爭片的“英雄敘事”老套模式，轉(zhuǎn)而聚焦于一群“不完美”的普通人，通過他們?cè)趹?zhàn)火中的掙扎與反抗，展現(xiàn)人性在生與死關(guān)口抉擇中的光輝。這些角色的“不完美”恰恰構(gòu)成了電影故事的真實(shí)感：他們不是天生的英雄，而是在戰(zhàn)爭的碾壓下，一點(diǎn)點(diǎn)找回人性的尊嚴(yán)。他們的選擇或許不夠壯烈，卻因真實(shí)而更具感染力。
郵差阿昌為求生冒充照相館學(xué)徒的郵差被迫為日軍沖洗照片時(shí)，發(fā)現(xiàn)底片記錄著同胞被屠殺的慘狀，從怯懦求生轉(zhuǎn)向主動(dòng)守護(hù)罪證底片。他苦學(xué)沖印技術(shù)，最終在城門高喊“挹江門！中山門！中華門！我們中國人不許可你們這么糟蹋！”，成為中國人反抗日軍暴行的象征。
照相館老板金承宗（老金），沉默寡言卻心思縝密，為保護(hù)罪證底片和妻兒，提議將底片縫入衣襟，在生命最后關(guān)頭高舉起相機(jī)撲向日軍犧牲。
戲曲演員林毓秀，她表面柔弱，實(shí)則果敢。為獲通行證被迫為日軍唱戲，他與阿昌假扮夫妻周旋日軍，將底片縫入旗袍戲服，最終將通行證讓給金家婦孺，獨(dú)自留下傳遞證據(jù)，展現(xiàn)女性堅(jiān)韌。
日軍翻譯王廣海，為保命替日軍服務(wù)，背負(fù)“漢奸”罵名，在求生與良知間反復(fù)掙扎，終于發(fā)現(xiàn)屈從日軍并不能保護(hù)親人和好友，最終選擇反抗被日軍槍殺。
巡警宋存義，躲過日軍屠殺?？吹降艿鼙缓Φ恼掌?，用南京城墻磚砸死洗照片的日本兵，用復(fù)仇和死亡演繹了小人物的覺醒。
伊藤秀夫——日軍攝影師。他爺爺曾是八國聯(lián)軍入侵中國的一員，伊藤表面文雅，實(shí)則偽善和冷酷。以“朋友”之名利用阿昌幫助洗照片，卻在通行證上暗藏殺機(jī)，他用相機(jī)為侵華日軍粉飾，同時(shí)也真實(shí)記錄殺戮罪惡，最終因屠城膠片泄露，成為日軍的替死鬼。
以小見大的重大歷史事件敘事
《南京照相館》的故事敘述，巧妙在于它沒有直接鋪陳南京大屠殺的血腥與慘烈，而是以一座老照相館為棱鏡，從而折射南京大屠殺這一重大歷史題材。這種以小見大的敘事策略，通過小空間、小人物的巧妙設(shè)計(jì)，用“照相館”這個(gè)小切口，撕開了南京大屠殺的慘烈和悲壯，讓觀眾在故事的演繹中有了更強(qiáng)烈的代入感，觀眾在他們的命運(yùn)中受到了強(qiáng)烈震撼?！赌暇┱障囵^》它不刻意渲染戰(zhàn)爭的血腥和苦難，而是通過一群小人物的掙扎與覺醒，讓觀眾看到那段永遠(yuǎn)不忘記的歷史真實(shí)。
這座藏在巷弄里的老照相館，因“拍攝‘良民證’”的需求被默許存在，從而成為戰(zhàn)爭中的“避難所”。其獨(dú)特的功能讓照相館成為日軍暴行的見證者和歷史真相的守護(hù)者。
日軍在侵華戰(zhàn)爭中犯下了累累罪行，卻總是企圖掩蓋和粉飾，影片通過一名小小的日軍攝影師伊藤的萊卡相機(jī)對(duì)日軍在南京大屠殺中的種種罪行進(jìn)行拍攝和記錄，真正的罪行總是被掩蓋、被篡改，被不允許見諸報(bào)端，卻又去炮制一系列虛假的“親善照”——日軍軍官抱著中國孩子微笑、士兵幫老人挑擔(dān)子的擺拍畫面。而堆積如山的尸體、燃燒的房屋、殺入比賽、江邊的瘋狂殺戮也都留在了他的“底片”中。
日軍攝影師的真實(shí)拍攝和一群中國小人物為保護(hù)記錄歷史的真相的底片的英勇抗?fàn)帲捌眯∪宋飩優(yōu)闋帄Z這些底片所進(jìn)行的生死斗爭從而讓影片的矛盾沖突緊緊抓住了觀眾的心。
電影《南京照相館》的微觀細(xì)節(jié)敘事，通過大量具象化、生活化的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，將南京大屠殺這一宏大歷史事件演繹為可觸摸、可感知的真實(shí)底片，讓觀眾在照相館的方寸之間，窺見戰(zhàn)爭對(duì)人性的碾壓與重塑。
在抗戰(zhàn)勝利80周年的歷史節(jié)點(diǎn)，導(dǎo)演申奧用一家照相館進(jìn)行了一場以南京大屠殺為背景的戰(zhàn)爭敘事，通過一家照相館的故事，展現(xiàn)了中國人民在絕境中的精神覺醒軌跡。影片中的小人物從只求茍活到為正義而戰(zhàn)，是民族危亡之際良知的集體迸發(fā)。影片有力地揭露了日軍的殘暴罪行，回?fù)袅爽F(xiàn)實(shí)中日本右翼否認(rèn)南京大屠殺等謊言和丑行，防止歷史真相被歪曲和遺忘。作為一部抗戰(zhàn)題材電影，它是生動(dòng)的歷史教材，是民族苦難記憶的影像紀(jì)念碑。它讓觀眾看到，民族覺醒不是空洞口號(hào)，而是無數(shù)普通人在關(guān)鍵時(shí)刻的選擇，這種精神是中華民族的寶貴財(cái)富，激勵(lì)著當(dāng)代人傳承和弘揚(yáng)民族精神，為民族復(fù)興而奮斗。
（中國日?qǐng)?bào)網(wǎng)特約撰稿人 鞠傳江）
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