第一次看到四字弟弟，是在某年春晚的舞臺上。
我不看春晚，家里人看春晚時(shí)我會在旁邊陪著，抱個(gè)電腦敲敲字。但那三個(gè)小朋友的組合實(shí)在過于耀眼，配樂也很有喜慶感，一出來就能吸引到大家的目光，連我這個(gè)本來沉浸于自己碼字世界的人也忍不住探出頭來，好奇地看一眼。
我也不是很關(guān)注娛樂，看的影視也不多。后來再見到四字弟弟是在《長安十二時(shí)辰》里，感覺還有幾分青澀；再出現(xiàn)則是《滿江紅》，不少人對這部片頗有微詞，但我想至少對四字弟弟來說這部電影是個(gè)成熟的標(biāo)志，他的戲路不再是單一的青澀風(fēng)少年感，而是達(dá)到了收放自如、可萌可狠的境界，是個(gè)大進(jìn)步。
然后就是《小小的我》了。四字弟弟的演技已經(jīng)有很多公號夸過了，我也有個(gè)朋友家有腦癱患兒，說話走路與劇中的少年劉春和簡直一模一樣。那種想表達(dá)而口部肌肉不聽使喚的無力感、想移動而肢體肌肉不聽使喚的憋屈感，都在四字弟弟塑造的人物中被表現(xiàn)得惟妙惟肖。猜想他應(yīng)當(dāng)是長期接觸過多位腦癱患者才能有這等表演張力，如今愿意為一部劇如此投入的明星不多了，值得敬佩也值得珍惜。
事實(shí)上，就憑愿意投入公益性電影這一條，四字弟弟就邁出了演藝生涯的重要一步。如果說以前他只是個(gè)靠演技和知名度吃飯的明星，那以后他就能成長為靠公眾的認(rèn)可與口碑影響世界的影帝。
明星影響力到了全國人民無人不知、甚至世界人民也多有印象的地步，更上一個(gè)臺階的關(guān)鍵就不在于粉絲量的增長或者一兩個(gè)爆款作品了，因?yàn)樗麄冃枰牟辉偈亲尭嗟娜酥雷约?。對一張臉來說，能被八億人認(rèn)出來和被十億人認(rèn)出來，哪有什么本質(zhì)區(qū)別。
對于粉絲上億的明星，提升自己質(zhì)變的關(guān)鍵在于經(jīng)營并維護(hù)自己的形象，給世人展示自己的內(nèi)涵，讓世人在了解自己的基礎(chǔ)上通過作品認(rèn)識一個(gè)更有關(guān)懷、更有擔(dān)當(dāng)、更有能力的自己。
公益無疑是一條最好的路徑。公益直接把高高在上的明星與弱勢群體無縫連接起來，向世人展示這位明星對境遇不如意群體的關(guān)懷，拉近了明星與普通人的距離。當(dāng)一位身價(jià)數(shù)億的明星愿意去演最底層、最弱勢的人，社會的高層和中下層終于有了共鳴，被一種共同的情感紐帶牢牢聯(lián)系在一起。
公益事業(yè)也歡迎明星。通過明星的影響力，公益人的努力能被放大到讓世界看到，也能獲得更多的支持。多少人為腦癱患兒東奔西走，影響力不如四字弟弟一場電影。
所以，明星參與公益這事兒是雙贏。
所以才有了劉德華關(guān)注被拐賣兒童的《失孤》，那是影響了中國社會、與公安部打拐政策相配合的神作。
所以才有了徐崢的《我不是藥神》，那是推動了政策出臺、改變了中國社會的劃時(shí)代作品。
所以才有了郭富城的《臨時(shí)劫案》，他在劇中飾演的梅藍(lán)天兩顆大齙牙很是喜感，整部劇在任賢齊和林家棟的努力下也充滿笑料，但我們都知道喜劇的內(nèi)核是悲劇。老天王其實(shí)笑里藏刀，他在冷笑著拷問香港房價(jià)為什么這么高？為什么高到連搶銀行買房都還要貸款？他知道香港年輕人面臨的壓力在哪里，他也在竭力解決這一問題。
朋友家的腦癱患兒今年21歲，一米七八的大個(gè)子，皮膚白皙細(xì)嫩，要不是出生時(shí)醫(yī)療事故導(dǎo)致的無妄之災(zāi)，本該是個(gè)有著大好前途的有為青年。感謝明星為他這個(gè)群體發(fā)聲，期待他們將來能收到更多的關(guān)注與幫助吧。
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