一、引子
長(zhǎng)卷的展卷方式，決定了觀者的視覺(jué)關(guān)注方式。卷子緩緩展開(kāi)，兩個(gè)漁人纖夫在冬日的細(xì)雪中走在早已干枯的蘆葦蕩邊，吃力的拉船前行。兩人的行進(jìn)方向是由左向右，正符合觀看長(zhǎng)卷打開(kāi)時(shí)的習(xí)慣，仿佛是這兩個(gè)寒苦的漁人，不僅僅是在拉船，而是把觀者的視點(diǎn)也拉進(jìn)了畫(huà)幅，拉進(jìn)了情境。注意蘆葦被風(fēng)吹動(dòng)的方向，以及水浪的方向。風(fēng)是從左側(cè)向右側(cè)吹的。
由于寒冷，兩個(gè)人都將胳膊插著，縮著手，弓著背。水邊的勞作需要，讓他們赤著腿，穿著單衣。一人側(cè)對(duì)著畫(huà)面，佝僂著背，手緊緊縮在袖管里，吃力的拉船。另一人將臉轉(zhuǎn)向畫(huà)面，向后張望行船的方向。這兩個(gè)人的姿態(tài)組合，特別富有敘事的效果，相互應(yīng)和。回顧的人的面部表情愁苦，縮著頸，眉毛和眼角向下耷拉，嘴微張，似乎讓人感覺(jué)到口中呼出的寒氣。
船上的漁人同樣彎著背，赤腳站在船尾用力乘船。他的頭發(fā)被風(fēng)吹散，水聲，蘆葦?shù)纳成陈?，風(fēng)灌過(guò)耳朵，掠過(guò)略顯凍僵的身體。漁船繪制精致細(xì)密，線條舒暢而不板結(jié)。
以拉船、開(kāi)船的情境作為畫(huà)面的開(kāi)篇，我以為是預(yù)示著“一天的辛苦勞作開(kāi)始了”。畫(huà)家用巧妙的構(gòu)圖方式安排蘆葦岸邊的曲折形態(tài)，造成由遠(yuǎn)及近的效果，雖然這個(gè)趨勢(shì)不是很強(qiáng)烈，但是令觀者感覺(jué)到蘆葦蕩后邊，仍然有無(wú)盡廣袤的湖面，有一個(gè)很大的縱深空間感。而前方畫(huà)面留取的大量空間以水面覆蓋，似乎觀者的角度是緊鄰在岸邊來(lái)觀看的，水面離著觀者很近，營(yíng)造出親臨感。此段為開(kāi)篇，并沒(méi)有安排特別多的人物與場(chǎng)景，它是以一根主線緩緩展開(kāi)的方式來(lái)敘述的，營(yíng)造清寒冷峻的大環(huán)境，仿佛那拉船的吆喝聲、風(fēng)聲、水聲由遠(yuǎn)及近，慢慢在冬日中蕩漾開(kāi)來(lái)。
另外說(shuō)明的是，漁人用力來(lái)拉著的這根纖繩，并不是繃直的。我猜想畫(huà)家是為了畫(huà)面美感的需要，將一根僵直的線，勾畫(huà)成有曲線美感的一條線。這是一個(gè)藝術(shù)的處理。
右側(cè)卷首有李煜的金錯(cuò)刀書(shū)法題簽：江行初雪畫(huà)院學(xué)生趙干狀。字極爽利。對(duì)比乾隆模仿趙佶瘦金體后題的：趙干江行初雪圖，立見(jiàn)高下。從字的位置和完整程度來(lái)看，此畫(huà)在重新裝裱后，上下均有部分裁剪。
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